Si un quidam vient à vous
causer western, pour montrer que vous savez de quoi de quoi il retourne, c’est
simple, faut balancer au débotté, avec une docte nonchalance, les deux noms
accouplés de John Ford et John Wayne. Et affirmer d’un ton péremptoire, que
personne n’a jamais fait mieux, mis à part peut-être, James Huth et Jean
Dujardin dans « Lucky Luke » …
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| James Stewart et Anthony Mann sur le tournage |
Quoique, à la place de
Ford-Wayne, vous pouvez aussi citer la doublette Mann-Stewart. Parce que là
aussi, y’a du répondant. Une collaboration qui donnera huit films, dont
quelques merveilles comme « The naked spur » (« L’appât »)
et « The man from Laramie » (« L’Homme de la Plaine »). Et pour
commencer la série, peut-être le plus fameux de tous, « Winchester 73 ».
Qui fait entrer Anthony Mann et
James Stewart dans une autre dimension. Le premier est un yesman des studios
américains, tâcheron salarié qui tourne à grosses cadences des séries B plus ou
moins anecdotiques. Et qui vient juste de terminer son premier western, « La
porte du Diable ». Le second n’a plus grand-chose à prouver, star et acteur
polyvalent, mais à qui beaucoup commencent à reprocher son jeu stéréotypé et
ses rôles sans prise de risque. Dans ses films, James Stewart est toujours un
mec bien, un héros hyper positif (« La vie est belle » de Capra, « La
tempête qui tue » de Borzage). Sous la houlette d’Anthony Mann, il va
commencer à développer des traits de caractère plus ambigus, jouer des
personnages qui ont un côté sombre, voire malsain (avec une forme d’aboutissement
dans « Fenêtre sur cour » d’Hitchcock quelques années plus tard).
« Winchester 73 » est
d’abord un film sur l’Amérique et son histoire. Vue dans le petit prisme de la
lorgnette d’une haine fratricide qui nous est révélée à la fin. « Winchester
73 », c’est le règlement de comptes biblique à la Abel-Cain. Stewart (Lin
McAdam) parcourt le Kansas, accompagné d’un ami fidèle (Frankie / Millar
Mitchell) à la recherche d’un certain Dutch Henry Brown (Stephen McNally). Les deux
hommes vont se retrouver dès le début du film dans des circonstances assez
particulières, lors d’un concours de tir à Dodge City, dont le premier prix est
une Winchester (modèle) 73.
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| Le concours de tir à Dodge City |
Et d’emblée, le film entre dans
une autre dimension, colle à l’Histoire, la vraie. L’action débute le 4 Juillet
1876 (jour anniversaire du centenaire de la naissance des Etats-Unis), le
shériff de Dodge City est le mythique Wyatt Earp (Wyatt Earp, Doc Holliday, le
règlement de comptes à OK Coral, ça en fait de trame à westerns tout ça…). Et la
Winchester 73 à gagner est la carabine qui a fait l’histoire des Etas-Unis.
Première arme à répétition fiable, c’est elle qui va permettre aux Blancs la
colonisation du pays (avec son corollaire, l’extermination des peuplades
indiennes autochtones). Fabriquée en série depuis 1873, avec un soin
particulier accordé à quelques exemplaires qui deviennent des objets-œuvres d’art
à l’aura magique qui font rêver et fantasmer la population. Il n’est qu’à voir
les yeux brillants des enfants qui la contemplent et la convoitise dans le
regard des participants au concours. On comprend dès lors (le film a presque 70
ans) que cette fascination des américains pour les armes ne date pas d’aujourd’hui
et que les sinistres connards de la NRA ont encore de beaux jours armés jusqu’aux
dents devant eux.
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| Mitchell, Stewart & Winters |
Les deux tireurs diaboliques
Lin et Dutch se retrouvent en finale du concours et la carabine revient à Lin. Pour
quelques minutes seulement, il est agressé par Dutch et ses amis patibulaires
qui la lui dérobent. S’ensuit dès lors ce qui donne le cœur du film, cette double
quête de l’arme d’exception et de son possesseur.
Le flingue va changer plusieurs
fois de mains, se retrouver dans celles d’un trafiquant d’armes et
accessoirement joueur de cartes professionnel, dans celles d’un chef de tribu
Sioux (Rock Hudson dans un de ses premiers rôles), dans celles de l’amoureux couard
d’une entraîneuse de bar (la remarquable Shelley Winters, quasiment la seule
femme d’un casting macho), dans celles d’un truand prompt à dégainer (Dan
Duryea), avant de terminer à nouveau dans celles de Dutch. Pas pour longtemps,
Lin est sur ses traces (on a appris entre-temps qu’ils sont frères, et que
Dutch a abattu leur père) et finit par récupérer son « bien » au
cours d’un duel à mort fratricide dans une colline rocheuse. Un scénario cousu
de fil blanc.
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| Le duel final |
Mais l’essentiel n’est pas là. C’est
le portrait des personnages et notamment celui de Lin / Stewart qui est
fascinant. Ce type dans la tradition des
lonesome cowboys (même s’il est toujours accompagné de son pote), est prêt à
tout (y compris des trucs pas très réglos) pour mener à bien sa quête-mission-vengeance.
Tout juste se laisse t-il quelque peu distraire et séduire par Shelley Winters,
mais le film ne laisse pas entrevoir que Lin puisse se « ranger » à
ses côtés. Tous les personnages traversent et nous exposent des pans de l’Histoire
des USA (non, pas exactement à la façon de Forrest Gump), Mann nous raconte à
travers ses personnages la fin de Custer à Little Big Horn, comment la
Winchester 73 servira à l’extermination des Indiens (l’attaque du campement des
soldats, avec parmi eux un autre débutant à l’écran, Tony Curtis), et comment
les stigmates de la Guerre de Sécession sont encore bien présents (Lin et les
soldats ont participé à la même bataille, mais Lin et son pote étaient du côté
des Sudistes). On voit aussi se mettre en place toute la dichotomie de cette
époque-là, soit l’on se positionne du côté de la loi et de l’ordre (Wyatt Earp
qui confisque les armes de tout type pénétrant dans Dodge City), soit on
bascule du côté obscur de la force (tous les « méchants » du
casting).
Il ne faut cependant pas s’imaginer
que « Winchester 73 » est seulement un film instructif, pédagogique, un truc d’intello qui te file mal au casque si t’es fâché avec l’Histoire.
C’est aussi et surtout un western d’exception, un des meilleurs de cette
période qui constitue l’apogée du genre.
On en a la preuve dès le
premier plan, d’une beauté hallucinante, qui nous montre les deux silhouettes à
cheval de Stewart et Mitchell en contre-jour au sommet d’une colline. Le genre
de plan à rendre jaloux John Wayne et John Ford …
Du même sur ce blog :
L'Appât / The Naked Spur
L'Homme de l'Ouest / Man Of The West
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