Avec ce disque, les choses sont simples. Au chant,
Otis Redding, le plus grand chanteur des années 60. Derrière lui, le meilleur
backing band du siècle dernier (et suivants), Booker T & the MG’s. Et
accessoirement, « Otis blue » est le meilleur disque d’Otis Redding.
Vous me croyez pas ? Faut que j’explique ?
Bon, vite fait alors, z’avez qu’à écouter le disque … Comment, vous l’avez
pas ? Shame on you !
Otis
Redding, d’abord. Qui
fait même pas partie du Club des 27, puisqu’il est mort à 26 ans. Et qui n’a
enregistré des disques que les quatre dernières années de sa courte vie. Aussi peu de
temps en activité, et une telle réputation, cherchez pas, y’a que Buddy Holly
et Hendrix dans ce club-là. Otis Redding a révolutionné la façon d’aborder la
soul music. En ne cherchant pas la version vocale parfaite, mais la plus
viscérale. Otis, c’est pas le chant le plus pur, c’est le chant le plus
expressif, usant et abusant de brusques sautes de tonalités et d’un tremolo
instantanément reconnaissable. Un chanteur explosif, encore meilleur sur scène
qu’en studio, où il dynamite ses classiques, ou ceux des autres.
Les MG’s. Déjà à la base un truc hors normes. Deux
noirs et deux blancs à une époque où les groupes interraciaux étaient aussi
rares que des lueurs d’humanité dans le regard de Bachar el-Assad. Booker T
Jones à l’orgue, Al Jackson à la batterie, et les deux visages pâles Donald « Duck »
Dunn à la basse et Steve Cropper à la guitare. Le groupe de studio attitré des
artistes Stax-Atlantic, des forçats de la session, mais pas seulement. Entre 63
et 72, des centaines de titres sur lesquels ils jouent, une dizaine d’albums
instrumentaux sous leur nom, plus les tournées derrière les fameuses revues
Stax. Sur « Otis blue », ils bénéficient de l’apport d’un inconnu qui ne le restera pas et qui commence à faire ses gammes aux
claviers (Isaac Hayes) et d’une section de cuivres.
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| Donald Dunn, Booker T Jones, Steve Cropper, Al Jackson. : Booker T. & the MG's |
« Otis blue ». Trois énormes classiques de
Redding et des sixties en général, « Respect », « Shake »,
« I’ve been loving you too long ». « Respect », ce sera un
encore plus gros hit par Aretha Franklin trois ans plus tard. La diva
chouchroutée en donnera une version plus radiophonique. Ici, c’est la version
originale, écrite par Otis lui-même, plus brute de décoffrage, plus vivante
aussi. « Shake », une reprise de Sam Cooke (l’idole de Redding) c’est
un rhythm’n’blues syncopé et furieux. « I’ve been loving you too
long », c’est la plus belle ballade soul du monde. Frissons garantis. Et
les sept autres titres, c’est pas du remplissage, ils auraient fait la joie de
beaucoup à l’époque, et ne comparons même pas avec les pénibles brailleries
d’aujourd’hui. Une majorité de reprises (Otis ne signe ou co-signe que trois
titres). Deux autres de Sam Cooke, son posthume et plus gros hit « A
change is gonna come », débarrassé ici des encombrants violons qui
parasitaient la version originale, et également « Wonderful world »
avec un gros travail sur la batterie et les cuivres. Une reprise du « My
girl » des Temptations, relativement différente de l’originale, les deux
sont monumentales. Plus sujette à discussion est la version d’Otis de
« Satisfaction » de … qui vous savez, ou alors putain, qu’est-ce
qu’on vous a appris à l’école ? Ce titre est l’hymne définitif avec son
riff très chargé en fuzz qui a ouvert la voie à tout le rock garage des 60’s.
Joué « proprement » par Cropper, et avec l’adjonction d’une section
de cuivres comme ici (pour l'anecdote les cuivres étaient prévus sur la version des Stones qui finalement n'en ont pas voulu), c’est radicalement différent, très orienté
rhythm’n’blues. Techniquement la version d’Otis est évidemment parfaite, qu’il
me soit permis de quand même préférer d’assez loin l’originale. A côté de
pareille avalanche de merveilles, les titres restants ont eu du mal à se frayer
un chemin vers la gloire. Ils n’en démontrent pas moins le génie vocal de
Redding et la mise en place fabuleuse des MG’s. Que ce soit sur du strict blues
(« Rock me baby » signée B.B. King) que feraient bien d’écouter ceux
qui ne jurent que par Mayall ou Fleetwood Mac, ils verraient la différence
entre les bons élèves appliqués et les maîtres (avec un solo de Steve Cropper
efficace, et non pas démonstratif par exemple). Que ce soit sur le
rhythm’n’blues (« Down in the valley »), ou la ballade soul
(« You don’t miss your water », siamoise de « I’ve been loving
you too long », c’est dire le niveau). S’il fallait à tout prix déceler
dans cette demi-heure magique un maillon faible, mon choix se porterait sur l’introductif
« Ole man trouble », pourtant un indéboulonnable dans la kyrielle de
compilations consacrées à Otis Redding.
Putain d’avion …
